Au cours d'une carrière éclectique longue de quatre décennies, Dee Dee Bridgewater s'est hissée au premier rang des chanteuses de jazz, en apportant sa touche personnelle à des standards et en réinventant des classiques du jazz. Avec son dernier enregistrement, «Eleanora Fagan (1917-1959): To Billie With Love From Dee Dee», Bridgewater honore une véritable icône du jazz, Billie Holiday, morte tragiquement à l'âge de 44 ans, il y a un demi siècle. Le pianiste Edsel Gomez, accompagnateur de longue date de Bridgewater, a joué un rôle clé dans le succès de cette nouvelle approche. Il a en effet écrit de nouveaux arrangements pour les douze chansons que contient l'album. Egalement présent sur l'album le saxophoniste James Carter, le bassiste Christian McBride et le batteur Lewis Nash. Au cours de sa carrière, Bridgewater a rendu hommage à plusieurs figures tutélaires du monde de la musique, enregistrant des albums dédié à Ella Fitzgerald («Dear Ella», sorti en 1997, qui lui valut un Grammy Award), à Horace Silver («Love and Peace: A Tribute to Horace Silver», sorti en 1995) et à Kurt Weill («This Is New», sorti en 2002). Mais avec « Eleanora Fagan» - succédant au brillant «Red Earth: A Malian Journey» qui mêlait jazz et musique malienne - Bridgewater nous offre l'un des enregistrements les plus remarquables de sa carrière.
Dettagli prodotto
Fuori produzione
:
No
Dimensioni prodotto
:
16,31 x 14,5 x 0,99 cm; 100,07 grammi
Produttore
:
Emarcy
Numero modello articolo
:
6 3 02724155
Etichetta
:
Emarcy
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Un ottimo disco per una grande reinterpretazione per chi ama la grande Lady del Jazz . ottima incisione per una delle ultime Signore del Jazz che ancora si esibisce dal vivo
Excellent performances from all artists and of course from dee dee whose interpretation is unrivanble. Very good sound , great soundstage with superb dynamics. A must buy !!
Magnificent, fabulous, hot, swinging - and at times blue - this album is a magnificnent tribute to Billie Holiday... With the great support of James Carter on various reeds + alto-flute, Edsel Gomez (the arranger of the album) on piano, versatile Christian McBride on bass and hard driving Lewis Nash on drums, Dee Dee does what she does best. Her voice is strong, her rhythm contagious, her exuberance impressive, as she celebrates one of the best singers in jazz (without imitating her)... There are glimpses of Billie's vocal technique now and then but this is Dee Dee, performing inimitably her own music, mainstream jazz as it is in 21 century (with traces of things that happened after Billie left the world of jazz)... How sad was I she cancelled her concert in my town due to problems in the air-traffic. I can only imagine how powerful she would be alive if she is smokin' on this beautiful tribute CD (comparable to her own tribute to Ella or, for instance, to Carmen McRae's tribute to Monk)... She can even sing "Strange Fruit" with originality combined with reverence, and it is one of the song even Billie's jazz chops were threading a thin line...
après un album de chanson française mal percu par les critiques et un excellent album africain dee dee nous revient avec un album qui s 'apparente a love and peace : des morceaux rapides qui swinguent et des morceaux plus lents et plus intîmes .très agréable a écouter .a écouter attentivement au casque pour apprécier véritablement .une réussite .
Tribute-Alben machte Dee Dee Bridgewater schon für Horace Silver (1995, ihr bisher stärkstes Album), Ella Fitzgerald (1997) und Kurt Weill (2002). Billie Holiday hatte sie schon in den 80er Jahren studiert, als sie die Theater-Produktion "Lady Day" im Alleingang bestritt.
Dee Dee war berufen, nun die Ehrung für Billie zu gestalten. "Es wurde eine ihrer großartigsten Leistungen" schrieb der amerikanische Jazzkritiker Jeff Tamarkin. Den hohen Erwartungen für diese Produktion entspricht die Starbesetzung mit Christian McBride (Bass), James Carter (Sax, Flöte, Bassklarinette) und Schlagzeuger Lewis Nash. Das Piano spielt Edsel Gomez, der auch die Arrangements besorgte.
Bridgewater versucht nicht, den Tonfall der Holiday nachzuahmen oder irgendwelche Eigenheiten, Erkennungszeichen zu übernehmen. Von einer so eigenständigen Künstlerin wie Dee Dee Bridgewater konnte niemand eine Kopie der Lady Day erwarten. Das ist Dee Dee pur. Sie singt für ein modernes Publikum. Schon die Arrangements meiden das Hoheitsgebiet von Billie Holiday und versetzen die klassischen Melodien in unser Jahrhundert. Im Temperament können zwei Sängerinnen kaum gegensätzlicher sein. Man erkennt die Songs sofort, aber die Tempi sind andere und der Rhythmus ist viel komplexer. Dazu kommen aufregende Soli von James Carter auf dem Sopransax oder aggressiver Scat-Gesang von Dee Dee.
Eine Sängerin, die sich wie Bridgewater der Jazzgeschichte verpflichtet fühlt, kann sich bei einem Holiday-Tribut dem Titel "Strange Fruit" nicht verweigern, mit dem Billie 1939 ihren Weltruhm begründete. Das öffentliche Bild von Billie Holiday und dem Song verschmolzen miteinander: Sie war nicht mehr nur die Frau, die ihr Publikum verführen und rühren konnte, sie war fähig, es regelrecht zu erschüttern. Dieses Wahrzeichen gegen die Lynch-Justiz neu zu gestalten, ist ein großes Wagnis auch für Dee Dee Bridgewater. Ihr gelingt mit rauer Simme und voller Emotion eine großartige, unheimliche, bedrohliche Interpretation. Das subtile Piano Gomez`, Carters grübelnde Bassklarinette und McBride's Bass erzeugen eine böse Vorahnung. Nash setzt mit dem Becken auf dramatische Wirkung. Bridgewaters Stimme erzählt diese furchtbare Geschichte, die nie genug berichtet werden kann. Tamarkin urteilt: "Es ist das atemberaubende Finale einer der schönsten Hommagen, die für Billie Holiday jemals aufgenommen wurden."
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