まず、「ハイフィンガー奏法」そのものについてですが、 これは決して「指を高く上げる奏法」ではありません。 ピアノを弾くときはまず、 脱力状態なら体の横のぶら下がっている腕を 鍵盤のところまで持ち上げることから始めますよね。 その状態で持ち上げるのをやめれば 腕の重さで鍵盤を押し下げて打鍵できますが、 これが「重量奏法」もしくは「重力奏法」と呼ばれる弾き方です。 逆に、腕は持ち上げたままにして指（の付け根）を曲げる力で打鍵するのが、 いわゆる「ハイフィンガー奏法」です。 つまり、ハイフィンガー奏法でも、極めれば指が鍵盤から浮くことはなくなり、 非常に滑らかな動きになるのです。 ただ、人間の手の構造上、1つの指だけを下げようとしても、 ある程度訓練しないと他の指（特に隣）が付いてきてしまいますから、 練習段階でそれぞれの指を「下げている」のか「上げているのか」を 明確に意識するため動きを誇張気味にして弾くことになり、 それが打鍵前に指を振り上げているように見えることから、 「ハイフィンガー」という呼び名がついたのです。 ですので、手の形ではなく、力の使い方を研究してみて下さい。 思い切り指を上げようとして5の指だけが高く上がるのは、 外側に「足枷」になる指がないからで、ごく自然なことですが、 同時に、明らかに不要な力を入れすぎている証拠でもあります。 必要最低限以上の力を入れないことは、演奏上の鉄則。 それを忘れて「形」にこだわってばかりいると、大切な手を壊してしまいますよ。 そもそもこのハイフィンガー奏法、 指を動かす腱や筋肉に負荷が集中するため非常に手を傷めやすく、 ピアノ奏法研究者の間では完全に「悪者扱い」されています。 ただ現実には、鍵盤を押し下げるために使う力は、 腕の落下（＝重力）と指を動かす（もしくは曲げる）筋力との割合を 使いたい音色によって色々に変化させるので、例えば 伸びやかで深みのあるまろやかな音（悪く言えば輪郭がボケた音） なら「重量奏法」寄り、 硬質で張りがあり、輪郭のはっきりした音（悪く言えばヒステリックでキツい音） なら「ハイフィンガー奏法」寄り、と使い分けていくわけですから、 ハイフィンガー奏法だけを全く悪者にしてしまうのはどうかと思うんですがね。 とは言え、極端にハイフィンガー奏法寄りのタッチは、 指の力がかなり強く、かつ1本1本が相当独立していない限り、 かなり使い辛いのは確かです。 やはり、タッチの特殊効果的なヴァリエーションとして以外の使用は、 あまりおすすめできません。 事実、名ピアニストの大半は「重量奏法」寄りの弾き方に軸足を置いています。 例外はただ1人、人間離れした強靭な指を持ち、 変則的なハイフィンガー奏法とそのヴァリエーションのみで 様々な強弱や音色を弾き分けていた、「ホロヴィッツ」という男です…。